面對(duì)變革求新的今天、面對(duì)高度重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)下，京劇藝術(shù)應(yīng)如何作為？如何既守住根本，傳承藝術(shù)的真諦，又為古老的表演藝術(shù)注入創(chuàng)新活力與時(shí)代氣息，賦予其不竭的發(fā)展動(dòng)力？京劇是古典藝術(shù)，又該怎樣貼近當(dāng)代觀眾？這些問題都事關(guān)京劇的未來，值得探討。

　　——編 者

　　剛剛過去的2014年，中國(guó)京劇界迎來了兩位藝術(shù)大家的誕辰紀(jì)念：梅蘭芳誕辰120周年、葉盛蘭誕辰100周年。梅蘭芳，兼具守正平和與創(chuàng)新開拓的代 表，旦角藝術(shù)成熟的標(biāo)志；葉盛蘭，師從小生泰斗程繼先與名丑蕭長(zhǎng)華等諸多前輩名家，而后創(chuàng)立小生“葉派”。一旦一生，行當(dāng)不同，其守成創(chuàng)新的精神內(nèi)里相 契；生活的時(shí)代去今遠(yuǎn)矣，然其精神風(fēng)華與藝術(shù)創(chuàng)造已是后人財(cái)富。

　　懷念，不僅為紀(jì)念，更為出發(fā)。

　　于魁智，京劇表演藝術(shù) 家，中國(guó)國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)，以文武老生傳統(tǒng)戲打底，數(shù)十年來固本守正，復(fù)排數(shù)十出老戲；同時(shí)，求新求變，從《兵圣孫武》到前不久首演的《絲路長(zhǎng)城》，創(chuàng)造 十余出新編劇目。這樣的藝術(shù)軌跡與觀念，在整個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中都有一定的代表性：平衡“創(chuàng)”與“守”，是賦予傳統(tǒng)藝術(shù)以時(shí)代品質(zhì)的關(guān)鍵，一部部新劇目的創(chuàng) 排則承載著藝術(shù)家的責(zé)任與使命。

　　新創(chuàng)劇目 新在何處

　　時(shí)代主題，為京劇擅長(zhǎng)表現(xiàn)的故事注入新意；當(dāng)代舞美，為京劇傳統(tǒng)舞臺(tái)增添時(shí)尚氣息

　　記者：創(chuàng)造新劇目，是多年來傳統(tǒng)表演藝術(shù)領(lǐng)域的“風(fēng)向”，也一度成為戲曲藝術(shù)節(jié)評(píng)獎(jiǎng)的重要指標(biāo)。而戲曲，其表演體系的高度程式化與成熟度，是否會(huì)讓今人難有創(chuàng)新之意？所謂“新”，可以從哪幾個(gè)角度入手？

　　于魁智：梅蘭芳曾經(jīng)說“移步不換形”“變才有進(jìn)步”，有創(chuàng)新才有發(fā)展，這是藝術(shù)規(guī)律，是藝術(shù)保持活力的關(guān)鍵。

　　新創(chuàng)劇目，是一個(gè)非常繁難、復(fù)雜的工程，目前新創(chuàng)劇目的總體數(shù)量還不夠，尤其處在時(shí)代前沿的新劇目少。我個(gè)人的體會(huì)，首先要勇于嘗試新的題材和形式，又不能脫離京劇擅長(zhǎng)表現(xiàn)的故事形態(tài)即戲劇性的情節(jié)、鮮明的情感和人物，不能脫離京劇的表演特色即傳統(tǒng)的“四功五法”。

　　具體來說，第一，新創(chuàng)劇目要有好看的、打動(dòng)人心的故事情節(jié)，兼具有意義的時(shí)代主題。比如中國(guó)國(guó)家京劇院最近與國(guó)家大劇院聯(lián)合創(chuàng)排的新劇《絲路長(zhǎng)城》，就 被注入各國(guó)友好通商、文化交融的絲綢之路主題。第二，新創(chuàng)劇目要在陣容上“強(qiáng)強(qiáng)組合”，吸納諸多有實(shí)力的演員共同傾情創(chuàng)造角色，讓觀眾有滿足感。第三，聯(lián) 合音樂設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)，共同為演員、觀眾營(yíng)造出飽滿的藝術(shù)氛圍，從人物造型、服裝等多個(gè)環(huán)節(jié)豐富劇情，豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力。