習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出：“一部好的作品，應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。”“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品。”這些觀點(diǎn)引起文藝界廣泛共鳴。

　　觀而不思則迷，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光30余年來(lái)觀影8000余部，對(duì)中國(guó)電影有著深入的研究和思考，全球化背景下，面臨西方電影的沖擊，如何創(chuàng)作一部好的中國(guó)電影、怎樣評(píng)價(jià)一部作品？記者專訪了饒曙光，聽(tīng)他講述中國(guó)電影在內(nèi)容和評(píng)價(jià)體系上必須要有中國(guó)范兒。

　　記者：您如何看待和評(píng)價(jià)中國(guó)電影的現(xiàn)狀？

　　饒曙光：我們都知道，在上個(gè)世紀(jì)90年代中期以后，中國(guó)電影因結(jié)構(gòu)性特征陷入了前所未有的低谷，加上1994年開始的進(jìn)口分賬好萊塢大片的市場(chǎng)擠壓和沖擊，國(guó)產(chǎn)電影幾乎到了“崩潰”的邊緣，至少在市場(chǎng)層面是如此。2003年以后一系列改革措施及其政策的出臺(tái)為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化及其發(fā)展搭建了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的平臺(tái)，直接促成了2003－2014年中國(guó)電影票房連續(xù)超過(guò)30%的大幅度增長(zhǎng)。

　　然而，我們必須看到，中國(guó)電影用幾年時(shí)間走過(guò)了其他國(guó)家?guī)资瓴磐瓿傻臍v史性進(jìn)程，相應(yīng)也就出現(xiàn)了一些比較嚴(yán)重的問(wèn)題：內(nèi)容上存在著過(guò)度娛樂(lè)化、藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力匱乏等種種“短板”，在評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題上更是有著偏頗的導(dǎo)向。

　　記者：您以為，面對(duì)這些問(wèn)題，中國(guó)電影的創(chuàng)作需要如何突圍？

　　饒曙光：我以為，要突圍，首先要選對(duì)方向，不能像無(wú)頭蒼蠅亂撞。中國(guó)電影的方向，或者說(shuō)職責(zé)，必須是講好中國(guó)故事，中國(guó)故事對(duì)于中國(guó)電影具有極端重要性。真正有價(jià)值、有內(nèi)涵、有溫度、有筋骨的中國(guó)故事，蘊(yùn)藏在人民的生活中、實(shí)踐中，絕對(duì)不是從天上掉下來(lái)的，也不是隨隨便便能夠“神侃”出來(lái)的。

　　中國(guó)電影必須充分吸收和挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化資源，保持對(duì)經(jīng)典的尊重，有效促成傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新型發(fā)展、現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化；必須自覺(jué)與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，這樣才能從傳統(tǒng)、從當(dāng)下獲得靈感，尋找到富有生活質(zhì)感、富有藝術(shù)感染力的中國(guó)故事。

　　更進(jìn)一步，電影工作者一定要熟悉現(xiàn)代高科技，熟悉現(xiàn)代電影的敘事規(guī)律和技巧、提升敘事智慧；也要了解當(dāng)下中國(guó)電影的觀眾并與他們形成有效互動(dòng)，贏得中國(guó)觀眾乃至海外觀眾的認(rèn)同和追捧，創(chuàng)作出更多中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的電影精品。