王家衛(wèi)姍姍來(lái)遲的新片《一代宗師》各種宣傳海報(bào)上浮現(xiàn)一股主要元素是武打片的商業(yè)氣息，不過(guò)王家衛(wèi)即使拍功夫也依然是文藝路子，大特寫(xiě)、慢鏡頭、追求氛圍而非招數(shù)，并非觀眾熟悉的武打片路數(shù)，如果找一個(gè)最接近的導(dǎo)演應(yīng)該是李安，他們拍的武打片都是“文藝武俠”，而非徐克那種快意江湖。只不過(guò)李安是竹林山水，王家衛(wèi)這次金樓里匯聚天下英豪，拍出肅殺氣，小空間里拍新人出頭的大格局，境界也是不低。

　　《一代宗師》拍出了大時(shí)代混亂中的江湖武林，和王家衛(wèi)以往只有小情小愛(ài)的作品相比，格局上升，而且主要講新人出頭、宗師傳承，簡(jiǎn)直是心懷天下?？磩?dòng)作場(chǎng)面的話三場(chǎng)戲比較精彩，第一是金樓群雄授藝葉問(wèn)，葉問(wèn)對(duì)打?qū)m二。這場(chǎng)戲和當(dāng)年《臥虎藏龍》章子怡客棧對(duì)群雄的戲各有千秋，粵式金樓空間更為狹窄，王家衛(wèi)濃墨重彩的畫(huà)面又為武打場(chǎng)面鋪墊了豪華背景，而南派群雄摒除門(mén)戶之見(jiàn)指點(diǎn)葉問(wèn)，也有眾人拾柴火焰高的氣魄。葉問(wèn)對(duì)打?qū)m二的戲碼，當(dāng)然是他倆奠定一生牽掛的瞬間，王家衛(wèi)的動(dòng)作戲追求的也不是招式好看了多少，動(dòng)作場(chǎng)面他追求的也是氛圍，是這一刻能讓宮二一生記住的感覺(jué)，也讓觀眾感動(dòng)此刻的氛圍。所以都是大特寫(xiě)、慢鏡頭，光影憧憧。

　　第二是東北火車(chē)站宮二清理門(mén)戶殺師兄。王家衛(wèi)拍了半天宮二在火爐邊等師兄馬三一夜，東北的天寒地凍在王家衛(wèi)的鏡頭里倒也別有風(fēng)情。宮二清理門(mén)戶是她一生干過(guò)的最重要的事，一生都押在此事上。同樣此場(chǎng)景不是用招式取勝，而是氛圍，宮二用和父親一樣的招數(shù)贏馬三，證明宮家有人。但宮二一生的局限就到此為止，無(wú)法再有所作為，限于時(shí)代限于性別。宮二是和葉問(wèn)互相印證的一個(gè)角色，她贏過(guò)葉問(wèn)，原也有可能成一代宗師，但出于個(gè)人選擇不能傳藝、不能有后，于是在時(shí)代的車(chē)輪里煙消云散。

　　第三即是開(kāi)場(chǎng)葉問(wèn)在雨里對(duì)群雄，場(chǎng)面無(wú)端令人想起《黑客帝國(guó)2》里的大雨場(chǎng)面。說(shuō)《一代宗師》依然是個(gè)地道文藝片的原因即在于，即使梁朝偉打了很多場(chǎng)，但你難以記得那些招式，還是只記得他落落一身長(zhǎng)衫的宗師氣度。有人將梁朝偉和甄子丹相比，我覺(jué)得大可不必，兩片不在一個(gè)境界上。葉問(wèn)對(duì)打日本人這種廉價(jià)煽情戲碼，商業(yè)是夠商業(yè)，但除了賺錢(qián)沒(méi)有其它用處。

　　《一代宗師》的野心是梳理百年江湖的興衰傳承，也有英雄豪杰最后匯于香港這一層寓意。葉問(wèn)在后半段無(wú)所作為，但依然成為“一代宗師”就是因?yàn)樗写蟀褌魅?，令世界知曉詠春，和宮家的六十四手失傳是個(gè)對(duì)比。但后半段葉問(wèn)的戲碼缺少高潮依然是個(gè)創(chuàng)作上的缺憾，到香港只是修理小混混實(shí)在難登大雅之堂，至少應(yīng)該有個(gè)和其他宗師比如張震扮演的八極拳傳人一線天對(duì)打的場(chǎng)面，以明示葉問(wèn)在香港重新創(chuàng)出一片天。

　　張震扮演的一線天和主要故事線索基本脫節(jié)，也依然令觀眾不明所以。如果交匯只是和宮二在火車(chē)上的一場(chǎng)相救，那么之后也可以沒(méi)有這個(gè)人物，但是又有他在香港大殺出手，以及在白玫瑰理發(fā)廳修理小混混，和故事主線完全脫離得有點(diǎn)任性。

　　對(duì)王家衛(wèi)過(guò)度解讀的時(shí)代應(yīng)該已經(jīng)過(guò)去了，《一代宗師》是一部有佳章、氛圍一流的文藝片，有王家衛(wèi)的新視野，缺憾是后半有匆促之感，線索和人物未梳理到合理無(wú)漏。(網(wǎng)易)