西安是漢唐古都，所存文化遺物，多以雄深雅健迫人心目，所以孕育了如于右任這樣的一代大書法家，但就卷軸畫的遺存來看，則相對貧乏，所以，直至40年代之前，罕見高手大家。50年代以后，趙望云與石魯?shù)葓猿?ldquo;一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的方針以發(fā)展中國畫，開創(chuàng)了“長安畫派”。

　　但論其“傳統(tǒng)”，卻并不是卷軸畫的傳統(tǒng)，而主要是漢唐文物的傳統(tǒng)；而論其“生活”，則多寫陜西境內黃土高原的題材。其總體風格，雄放深厚，富陽剛之氣而缺乏陰柔之美，地區(qū)特點相當鮮明。嗣后，方濟眾，劉文西，王西京等繼起，也以深厚為特色，但漸趨木強而失其雄放。尤其是劉文西，以素描造型法揉和漢唐石刻作風寫陜北農民形象，更成為西北一代人物畫創(chuàng)作的模式之一。

　　如上所述當代書畫的地區(qū)風格，在實際鑒定工作中的運用，有助于我們破譯地區(qū)性作偽的密碼。當著某地畫家的作品中，出現(xiàn)了另一地區(qū)的風格，即使不一定就是造假，至少可以引發(fā)我們對作品的更細致分析。（西部網(wǎng)）