白描畫法

　　白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。在人物 、畜獸畫方面也有白描畫法，譬如兩幅最早的戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的 帛畫，即以白描法表現(xiàn)，我國(guó)古代稱之為“白畫”，北宋的李 公麟是這種畫法的代表性人物。

　　白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時(shí)，要使筆 墨結(jié)合形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要 以所表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感或特色為依歸，譬如以較細(xì)較淡的線條畫 花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗 ，較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感；以略干且下筆、收筆皆虛的細(xì)線 條畫禽鳥(niǎo)的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺(jué)。

　　中國(guó)畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一 幅畫成敗的主要關(guān)鍵。白描畫運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度 和速度要均勻，鉤出的筆線要有“外柔內(nèi)剛”的效果，力量要 涵蓄在內(nèi)，不宜顯露于外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒 過(guò)多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時(shí)尚可減低 某些花卉、禽鳥(niǎo)的美感，故白描畫的線條要“寓剛建于婀娜中。

　　此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有“無(wú)往 不回”之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也不可 輕率潦草。至于在花卉白描方面，依據(jù)吳學(xué)讓教授提供的示范 有三種主要的線條，一為起筆停筆（一字描），適于畫葉梗、 竹干等。二為釘頭鼠尾描，適于畫葉筋、葉片等。三為連續(xù)弧 線描，適于畫花瓣。下圖是禽鳥(niǎo)的局部畫法示范，畫鳥(niǎo)的順序 是先畫嘴的當(dāng)中一長(zhǎng)筆，再畫上顎和下顎各一筆，再依次畫眼 圈、點(diǎn)眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補(bǔ)尾。畫細(xì)毛的 線條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現(xiàn)出羽 毛的質(zhì)感。

　　雙鉤填彩畫法

　　雙鉤填彩畫法是用線條鉤描物象后在填色的畫法，又稱鉤 勒填彩法或雙鉤設(shè)色法，是從白描的基礎(chǔ)上染色彩而成。它的起源甚早，馬王堆西漢墓出土的帛畫，已見(jiàn)此種畫法，五代 畫家黃筌是雙鉤填彩法的代表性畫家，其線條纖細(xì)，賦色艷麗 ，是北宋院畫花鳥(niǎo)畫法的主流，另有江南的徐熙，也用雙鉤填 彩法，但風(fēng)格野逸，較注重線條的趣味及墨韻，后世的花鳥(niǎo)畫 家 ，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，并兼取兩家的神似逸 韻。

　　畫雙鉤填彩法應(yīng)選擇熟紙 （紙） 或絹，先用墨線雙鉤白 描后，準(zhǔn)備兩只羊毫筆作渲染，一只蘸色，一只沾清水，要先 練習(xí)一手執(zhí)兩只筆，并能靈活交換。設(shè)色時(shí)顏色要淡，應(yīng)多染 幾次，將花、葉內(nèi)側(cè)（ 或中央 ）的顏色以清水筆推染至邊緣 ，清水筆內(nèi)的含水量要適當(dāng)，水太多會(huì)留有痕跡，太干則渲染 不開(kāi)。渲染完后，如原來(lái)的墨線已經(jīng)模糊不清，可用重色在重 鉤一次，鉤一次，稱為“勒”，同時(shí)也可從畫紙背后托染，使 畫面的花葉顏色更加濃厚、均勻?；ɑ茕值姆椒ㄓ腥?/p>

　?。ㄒ唬┫取『笕荆合葘⒒ǘ涞念伾畹念伾〉祝绕酵看?底）再用其他顏色分染，通常白色、粉紅色、淺黃色的 可花先用白粉　底，在用淺綠、洋紅、藤黃等色分染。 葉子可先用草綠　底，再用花青分染。

　　（二）先染后?。鹤霞t色或深紅色的花卉，可先用花青（或淡 墨）自內(nèi)側(cè)向外分染后，再　紅色，染葉也可先用花青 （或淡墨）分染后，再　草綠。

　?。ㄈ┙尤井嫹ǎ浩┤绶奂t色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠 色，可先用白粉　底再用洋紅由尖向內(nèi)分染，并立即用 淡綠色由內(nèi)向外分染，在水份未干前接合。局部蟲(chóng)蝕的 破葉，亦可用接染法。

　　于禽鳥(niǎo)的賦采法略有不同，下圖為吳學(xué)讓教授的示范，首 先白描后以淡墨分染，然后以顏色第二次分染，干后第三次鋪 色，接著第四次梳毛，第五次鋪色     梳毛（絲毛）是化翎毛（ 或畜牲）所常用，為了強(qiáng)調(diào)羽毛松軟而細(xì)密的感覺(jué)，梳羽毛法 的原則是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。