黃筌 五代 《寫生珍禽圖》
中國畫流派之一。為五代花鳥畫派的一支,代表畫家黃筌。黃居西蜀畫院統(tǒng)治地位, 入宋后,畫風延續(xù)將近一百年，當時花鳥畫無不以“黃家體制為準”。北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中“論黃、徐體異”時說：“黃家富貴，徐熙野逸。”并指出黃派之畫多寫禁中珍禽瑞鳥，花怪石，用筆工整，設色堂皇。此派畫法，以細挺的墨線鉤出輪廓，然后填彩，即所謂“鉤填法”。后人評為“鉤勒填彩 旨趣濃艷”。
黃筌（約903-965）五代時西蜀畫院的宮廷畫家，〔五代·后蜀〕字要叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫；入宋，任太子左贊善大夫。早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、滕昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李昪，人物龍水學孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。黃筌多畫宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之諺，據(jù)《夢溪筆談》說：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生。”對后世花鳥畫影響極大。又因黃筌及其子居居寶、居采，弟惟亮等畫格調富麗，遂成為北宋初翰林圖畫院優(yōu)劣取舍標準，被稱為“院體”。畫跡有《桃花雛雀圖》《海棠鵓鴿圖》等349件，著錄于《宣和畫譜》。
傳世作品有《寫生珍禽圖》卷，絹本，設色，縱41.5厘米，橫70厘米，用筆嚴謹、清練，設色華麗，形象刻畫生動逼真，不愧為稀世珍寶，有“付子居寶習”五字填款，現(xiàn)藏故宮博物院；《雪竹文禽圖》冊頁藏臺北故宮博物院。子居實、居寶、居山皆善花鳥，傳其家學。