1987年我受國(guó)家公派到詩(shī)人泰戈?duì)杽?chuàng)立的印度國(guó)際大學(xué)藝術(shù)學(xué)院苦修一年。此后20余年，我陸續(xù)出版了《印度美術(shù)》《移植與變異——東西方藝術(shù)交流》等十余部著作和譯著。最近韓國(guó)一家出版社購(gòu)買了我編撰的《印度細(xì)密畫(huà)》版權(quán)，算是接續(xù)中印韓三國(guó)之間美術(shù)交流的歷史因緣的一根線頭。

　　1993年季羨林擔(dān)任《中外文化交流史叢書(shū)》總主編，委托我擔(dān)任《中外美術(shù)交流史》分冊(cè)主編。本書(shū)重點(diǎn)介紹中外美術(shù)交流史上的兩次高潮：印度佛教藝術(shù)對(duì)中國(guó)的影響和西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)對(duì)中國(guó)的影響，都以中國(guó)吸收外來(lái)藝術(shù)的影響為主。我期待，伴隨著中華民族的偉大復(fù)興，將會(huì)出現(xiàn)中外美術(shù)交流史上的第三次高潮，真正實(shí)現(xiàn)中外美術(shù)雙向互動(dòng)的平等交流，推動(dòng)整個(gè)世界藝術(shù)多元互補(bǔ)的全面發(fā)展。

　　2002年，我在參加達(dá)卡雙年展后深受啟發(fā)，建議中國(guó)美協(xié)籌辦中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展，得到支持。參與雙年展的策劃中，我經(jīng)常思考藝術(shù)的世界性與民族性的關(guān)系。北京雙年展正是以兼容世界性與民族性的開(kāi)放、辨證的藝術(shù)理念，為迎接和促進(jìn)中外美術(shù)交流史上第三次高潮的到來(lái)鋪下一塊穩(wěn)固的基石。