1972年我調(diào)到包頭日報社當美術(shù)編輯和記者，走訪了工廠、農(nóng)村、牧區(qū)、礦山，畫了大量的速寫?？梢哉f，年輕時多方面的社會實踐和生活體驗，對于我的成長都特別重要，而多畫種的鍛煉，也是一種極為有利的專業(yè)養(yǎng)成。

　　1978年，我考取了中央美術(shù)學院中國畫系研究生，并受到蔣兆和、葉淺予、李可染、黃胄等大家的教誨。曾經(jīng)多畫種創(chuàng)作練就的造型能力和創(chuàng)作經(jīng)驗讓我在人物畫特別是主題性創(chuàng)作上大有用武之地。如作品《遠山》，我嘗試將西方的色彩引入中國畫創(chuàng)作，以豐富中國畫的筆墨。

　　在我看來，有著獨特文化精神的中國畫是傳統(tǒng)的，也是開放的，它在發(fā)展中不斷實現(xiàn)著吸收、融匯與改變：漢時佛教藝術(shù)的傳入，使中國畫在單線平涂的基礎上有了凹凸渲染的變化；魏晉南北朝時，北方游牧民族文化與漢文化的融合，為中國畫注入了宏大勁健的精神氣質(zhì)；唐代陸上絲綢之路的再次打通，帶來了豐富多彩的中亞文化；近代以來，西方古典繪畫和現(xiàn)代藝術(shù)更是對中國畫產(chǎn)生了強大的沖擊和廣泛而深入的影響……中國美術(shù)不斷獲得新生并贏得了世界的尊重。

　　2002年，中國美術(shù)家協(xié)會創(chuàng)辦了中國北京國際美術(shù)雙年展，并經(jīng)過艱苦努力加入了聯(lián)合國教科文組織下屬的“國際造型藝術(shù)家協(xié)會”。我也于2005年當選新一屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會主席。這不僅擴大了中國在世界藝壇的發(fā)言權(quán)，也為世界進一步了解中國贏得了更多機會。

　　對時代精神和生活感受的理解，對于藝術(shù)創(chuàng)作而言極為重要。為此，中國美協(xié)特別重視為藝術(shù)家提供平臺、創(chuàng)造機會，這些年舉辦的全國美展，推出的中國中青年美術(shù)家海外研修工程、少數(shù)民族題材系列展覽，以及從未間斷的寫生、調(diào)研等活動，都旨在抓住這個偉大民族復興的時代機遇，將中國美術(shù)推向新的高峰。

　　在海峽兩岸穿梭

　　臺灣師范大學講座教授 劉國松

　　自1981年我首次回到大陸進行兩岸現(xiàn)代水墨藝術(shù)交流，迄今已有30余個年頭?；叵氘斈辏沂且匀谓逃谙愀壑形拇髮W藝術(shù)系的特殊身份才得以由香港進入大陸的，而這樣的行為在當時是不見容于臺灣政府的。反觀今日兩岸藝術(shù)界交流之頻繁與全面，畢生致力于水墨現(xiàn)代化和兩岸藝術(shù)交流的我，無比欣慰。

　　我是在1981年中國畫研究院正式成立時受首任院長李可染之邀來到北京的。懷著忐忑不安的心情，我?guī)Я藘煞髌穮⒓恿碎_幕大展，果然引起了畫家們的熱烈討論。大家紛紛說：中國畫怎么還可以這樣畫。之后，時任中國美協(xié)主席江豐邀請我在內(nèi)地舉辦個展。