古人寫毛筆字是基本功，今人大多已失去此基礎，所以多數(shù)內(nèi)畫藝人的書法難登大雅之堂。清末內(nèi)畫鼻煙壺中，書法多用竹筆，其特點是剛勁有余、變化飄柔不足?，F(xiàn)代主要使用毛筆，有時也結(jié)合竹筆，取長補短，二者相得益彰。

　　清末內(nèi)畫壺名家所用的坯胎多為精工細作，此工藝中斷了數(shù)十年后，于20世紀70年代開始恢復，由于對玻璃配方工藝掌握得不好，內(nèi)畫鼻煙壺炸裂現(xiàn)象普遍。80年代采用光學玻璃為原料后，炸裂問題解決了，但造型及工藝的精細程度與清末時坯料仍有不小差距。20世紀90年代后期，內(nèi)畫壺玻璃坯胎工藝才漸趨成熟，各種水晶材料也被普遍采用。古老的掏膛技藝在今天仍是制壺工藝的關鍵技術(shù)，精品依然鳳毛麟角。要想繪制出高水平的內(nèi)畫鼻煙壺，必須具備較好的書法、繪畫基礎以及豐富的歷史知識和深厚的文學修養(yǎng)。現(xiàn)在不少有文化有才智的青年藝人進入這一領域，使內(nèi)畫藝術(shù)保持了旺盛的生命力，也使這門高雅藝術(shù)日臻完美。

　　現(xiàn)代高檔內(nèi)畫鼻煙壺工藝精良，優(yōu)雅別致，玲瓏剔透。鑒于它所用材料的稀有性和融合各種藝術(shù)的寬容性，這種藝術(shù)品愈加顯示出獨特的魅力。

　　清末名家內(nèi)畫鼻煙壺大部分流入國外，現(xiàn)今國內(nèi)只有少量保存。拍場上時有少量清末內(nèi)畫鼻煙壺出現(xiàn)，且名家佳作價格昂貴。從20世紀90年代至今，新加坡收藏家已經(jīng)成為支持與收藏現(xiàn)代內(nèi)畫鼻煙壺的重要支柱，藏家多精通中國文化，他們的收藏幾乎囊括了中國現(xiàn)代內(nèi)畫作品的精華。此外，歐美、港臺、日本等地也出現(xiàn)了一些現(xiàn)代內(nèi)畫鼻煙壺的收藏家，他們均表現(xiàn)出對現(xiàn)代內(nèi)畫藝術(shù)的理解和肯定。目前中國內(nèi)地的現(xiàn)代內(nèi)畫鼻煙壺收藏尚處于初期階段，除了少數(shù)藏家有系統(tǒng)地收藏之外，多數(shù)還沒有達到較高層次。隨著社會的發(fā)展、文化的進步，具有經(jīng)濟實力的有識之士遲早會進入這個領域。

　　中國內(nèi)畫鼻煙壺有4個流派：魯、冀、京、粵，目前發(fā)展最好的是冀派，有超過3萬的從業(yè)人員，由于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的成功，內(nèi)畫鼻煙壺成為出口大品種。中國內(nèi)畫鼻煙壺的起源地是廣東省潮汕地區(qū)，但發(fā)展前景不樂觀。從收藏角度看，全國內(nèi)畫鼻煙壺收藏重地為香港、臺灣地區(qū)，北方僅次之，而廣東的內(nèi)畫鼻煙壺收藏卻非常薄弱。盡管內(nèi)畫鼻煙壺目前價格仍未到高位，南北市場還有一定價差，廣東市場并沒有因為價格低于北方而全情接納內(nèi)畫鼻煙壺，究其原因是廣東市場上的內(nèi)畫鼻煙壺多為行畫，少有精品，大多數(shù)收藏者對內(nèi)畫鼻煙壺并不了解，不愿意投入成本進行收藏。(文/圖  集雅軒主)