當(dāng)然，我是以收藏當(dāng)代藝術(shù)作品為主的藏家，并且我是與畫(huà)家直接交流的，所以就不存在真假問(wèn)題。但是，收藏當(dāng)代書(shū)畫(huà)，我也是有選擇的。行家都知道，藝術(shù)品的升值空間是隨著藝術(shù)價(jià)值的發(fā)現(xiàn)和社會(huì)認(rèn)知程度而提高的。因此，我們一直做的是學(xué)術(shù)性收藏，一直看重的是具有時(shí)代創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，而在世畫(huà)家是我們收藏的重中之重?，F(xiàn)在，我選擇藝術(shù)家又總結(jié)了兩條標(biāo)準(zhǔn)：一條是“豎向”標(biāo)準(zhǔn)，即看這位畫(huà)家的作品和理念是否順應(yīng)藝術(shù)史的發(fā)展趨勢(shì)；另一條就是“橫向”標(biāo)準(zhǔn)，把這位畫(huà)家與其同時(shí)代的其他畫(huà)家作藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就的比較，看是否具有獨(dú)立獨(dú)特性和超越性—這是兩項(xiàng)藝術(shù)家價(jià)值評(píng)判的“硬指標(biāo)”。
我不收藏古書(shū)畫(huà)，不管古代名家巨匠的還是平庸之輩的，而只收藏現(xiàn)當(dāng)代作品。我堅(jiān)信：只有買(mǎi)到真正有學(xué)術(shù)價(jià)值的名家作品，才會(huì)放得越久價(jià)值越高，這些作品將來(lái)也會(huì)一畫(huà)難求，逐步變?yōu)閲?guó)寶級(jí)藏品。
反方
北京隆榮國(guó)際拍賣(mài)行總經(jīng)理
劉建業(yè)[微博]：
收無(wú)名古書(shū)畫(huà)無(wú)貶值風(fēng)險(xiǎn)
作為一名古書(shū)畫(huà)鑒定家，我沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)朱玉，也沒(méi)看過(guò)《揭缽圖》，其成交價(jià)確實(shí)有點(diǎn)出人意料，也不會(huì)成為古書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的標(biāo)桿。但我認(rèn)為，哪怕畫(huà)家在歷史上沒(méi)多少名氣，作品不具有代表性，收藏這樣相對(duì)平庸的古書(shū)畫(huà)，依然是一個(gè)很好的方向，甚至遠(yuǎn)勝于當(dāng)代書(shū)畫(huà)。
任何古代作品都有文物價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。有些作品即使藝術(shù)性不太高，但出自一個(gè)有影響的古人之手，那它的價(jià)值也應(yīng)該比較高，因?yàn)樗奈奈飪r(jià)值高。最近我們就發(fā)現(xiàn)了一幅王士禎的書(shū)法手卷。王士禎的詩(shī)名、文名都很著，但關(guān)于他的書(shū)法，人們所知甚少。其實(shí)文獻(xiàn)資料中也有相關(guān)記載，他的書(shū)法很不錯(cuò)。這件作品的出現(xiàn)，正好填補(bǔ)了空白，這就具有較高的文獻(xiàn)價(jià)值了。另外，這幅書(shū)法作品的內(nèi)容也很有意義，寫(xiě)的是他同時(shí)代的詩(shī)人顧秀野辭官歸家的事，正好補(bǔ)充了史料的不足，對(duì)考證顧秀野的生平能起到一定的作用，所以這樣的作品，收藏價(jià)值就非常高了。
當(dāng)下，佚名的古書(shū)畫(huà)作品也在走俏。其實(shí)，佚名不等于非名家，如果專(zhuān)家最終考證出作品的作者是歷史上的大名家，那該作品的價(jià)值將一飛沖天。另外，如果佚名的作品藝術(shù)水準(zhǔn)很高，而且到代，那升值潛力也不可估量。
除此之外，即使那些一般的地方小名頭的古書(shū)畫(huà)作品，也有收藏價(jià)值。很明顯，這樣的作品藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值都不太高，市場(chǎng)價(jià)值也去不到哪里，量又比較大，像我們所見(jiàn)到的，有成千上萬(wàn)。譬如一位明代的教書(shū)匠，歷史上并無(wú)什么名氣，字寫(xiě)得很好，卻又代表不了那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，那他的作品價(jià)值未來(lái)的升值空間肯定不太大。但我依然認(rèn)為，這樣的作品還是值得收藏的。因?yàn)橐坏┡c其失之交臂，可能就再也找不到了?，F(xiàn)在將其保存下來(lái)，就是保護(hù)了我們傳統(tǒng)的“文脈”。另一方面，這些作品盡管升值潛力不是特別大，但將來(lái)始終會(huì)升值。收藏的風(fēng)險(xiǎn)要比當(dāng)代書(shū)畫(huà)小得多了。別看當(dāng)代的某些書(shū)畫(huà)家今天紅得發(fā)紫，在我看來(lái)，經(jīng)過(guò)大浪淘沙，五十年后還能經(jīng)得起考驗(yàn)的寥寥無(wú)幾。所以，收古代的書(shū)畫(huà)作品，只要是真品，即使是名不見(jiàn)經(jīng)傳，將來(lái)也肯定升值；收當(dāng)代畫(huà)家的作品，頭上則有如懸著一把利劍，將來(lái)其價(jià)值很有可能會(huì)“腰斬”，甚至“跌停”。
總之，不可再生性和稀缺性，是古代書(shū)畫(huà)非常重要的特征。無(wú)論從檔次上講，還是從經(jīng)濟(jì)效益上講，收藏古書(shū)畫(huà)當(dāng)然也是收名家的好，但是，如果純粹從藏古和藏今看，收古代的無(wú)名之作，也比買(mǎi)當(dāng)代的一些所謂名家要保險(xiǎn)得多。
著名收藏家 朱紹良：
手握宋元書(shū)畫(huà)才能躋身大藏家行列
其實(shí)，古代書(shū)畫(huà)家的作品，不管有沒(méi)有名氣，不管作品的藝術(shù)價(jià)值如何，從博物館定級(jí)上看，有一條非常明顯的分界線：宋元時(shí)期的作品都是一級(jí)文物，明清時(shí)期的作品，則要看名頭，要看繪畫(huà)水平。譬如晚清畫(huà)家任熊，名氣并不大，但他的《十萬(wàn)圖冊(cè)》在故宮[微博]博物院，照樣定級(jí)為一級(jí)文物。而八大山人、石濤的名頭夠響了吧，他們的作品有的也只是二級(jí)品或三級(jí)品。所以，宋元書(shū)畫(huà)留存到今天，已經(jīng)不能以名氣論了。